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(Cet article va être beaucoup plus long que d’habitude donc si vous voulez aller vite vous pouvez consulter directement le tableau récapitulatif à la fin )

Une des problématiques à laquelle j’ai été le plus souvent confronté c’est de trouver un endroit où travailler (et pas trop cher). Et c’est étonnamment compliqué ! Pendant plusieurs mois je suis allé de déception en déception. Je ne demande pourtant pas beaucoup ! Juste une connexion wifi, une chaise et une table… (non les Starbucks ne sont pas une solution. Contrairement à ce que l’on croit, le wifi n’y marche quasiment jamais).

Mais il faut croire que c’est déjà trop demander. Ce que je vais vous présenter est donc le résultat de plusieurs mois d’échecs et de demi-journées gaspillées. Mes excuses pour le centrage sur Paris : mon expérience se limite à cette ville. Le but n’est d’ailleurs pas de faire une liste complète mais uniquement mes adresses préférées. Mais n’hésitez pas dans les commentaires à partager vos bons plans d’autres villes. Trêve de parlotte !

Ce que je vais vous présenter est donc le résultat de plusieurs mois d’échecs et de demi-journées gaspillées.

Les cafés

C’est en général le premier réflexe quand on cherche un endroit pour travailler. Après tout, contre deux ou trois cafés on peut avoir une connexion wifi. Que demande le peuple ?

Des cafés ce n’est pas ce qui manque. En général il s’agit donc de l’option la plus pratique en termes de distance. Et puis, si on se débrouille bien, c’est également une des solutions les plus économiques.

Quand au wifi, il suffit d’avoir l’application wifi mapper pour pouvoir identifier les cafés qui ont des bons réseaux.

En revanche, même avec wifi mapper, le réseau n’est pas garanti. Après tout, ce n’est pas le but originel d’un café . Et je ne vous parle même pas d’essayer sans être équipé d’une application de repérage de wifi. Là c’est carrément la loterie. Huit fois sur dix vous ne pourrez même pas ouvrir vos mails.

ce n’est pas le but originel d’un café

L’autre souci c’est que vous sentez que vous dérangez. Vous n’êtes pas un client rentable et certains serveurs vous le feront nettement sentir. Je suis personnellement complètement indifférent à cette hostilité passive mais cela suffira à rebuter certains d’entre vous.

L’autre souci c’est que vous sentez que vous dérangez.

Enfin, il y a souvent un problème de bruit et d’horaires : à 18h00 la clientèle du soir commence à déferler. Avec le bruit qui va avec et, souvent, on vous fait même sentir qu’il est temps pour vous de partir et de faire place à cette clientèle rentable. C’est le jeu.

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, 31 mai 2018

Quand un géant de la direction retrouve l’ Orchestre de Paris , il est difficile de résister à l’appel. D'autant que Sir Roger Norrington proposait un programme des plus passionnants: de la Musique Funèbre Maçonnique , œuvre tardive de Mozart rarement présentée, aux œuvres plus connues de Dvořák et Elgar.

Sir Roger Norrington
© Manfred Esser

Avant même que la musique ne commence, le public comprend qu’il va avoir affaire à un personnage. Norrington joue assis sur une chaise pivotante, se tournant vers les spectateurs dès qu’il en a l’occasion, lançant des sourires et des regards pétillants de plaisanterie. Une telle familiarité, loin de l'atmosphère souvent guindée des concerts de musique classique, est plutôt bénéfique ; le chef laissera par ailleurs le public applaudir entre les mouvements, ce qu'il semble apprécier contrairement à beaucoup de ses pairs.

En une pièce de six minutes d’une beauté extrême, Norrington ainsi que l’Orchestre de Parisen formation d’orchestre de chambre font montre de leur qualité et de leur maîtrise. Le talent d’un chef se perçoit à la facilité, la souplesse avec laquelle il transmet les émotions les plus complexes à ses instrumentistes. A cet égard, Norrington est sans égal. Ses gestes fascinent ; vus du public, ils ne sont rien. Vagues, pas du tout cadrés dans l’espace, ils donnent pourtant aux musiciens tout ce qu’il faut pour avancer. Il manque un rien de clarté chez les cordes, certes, et de justesse du côté des bois, mais chaque intention fait vibrer une corde sensible chez l’auditeur avec cette magie dont Mozart, et Norrington peut-être, ont le secret. «Cette pièce est si belle, si rarement jouée, et si incroyablement courte, que j’ai envie de la réentendre », déclareNorrington dans un Français impeccable. Qu'à cela ne tienne ! Pour le plaisir de tous, le chef relance ses musiciens, semblant lui-même un simple auditeur à l'écoute de cette formation de haut vol.

Le Concerto pour violoncelle en si mineur de Dvořák. Le soliste, Jean-Guihen Queyras , et Norrington sont issus de deux milieux musicaux différents : l’un est un ex-soliste de l’Ensemble Intercontemporain, l’autre un grand défenseur et expérimentateur du répertoire baroque et classique. Ils témoignent pourtant d'une alchimie certaine. Leurs univers se rejoignent dans le désir d’innovation et de perfection au millimètre près, et cela s’entend dans la manière dont la pièce se déploie. Queyras est excellent, très investi et tellement parfait que c’en est troublant. Dans le deuxième mouvement, et à la fin du final, les airs sont rendus si hypnotiques qu’on ne regarde plus que le violoncelle. L'instrument chante, et l’instrumentiste disparaît derrière lui de façon exemplaire. L’orchestre, phénoménal, en devient presque la présence humaine principale.

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